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陌上和风,园蔬有余——访中国山水画大家浔陌(星辰在线)

    “采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辩已忘言。”这是我国第一位田园诗人东晋陶渊明在《饮酒》一诗中所展现的田园生活。秋高气爽的一天,我们有幸在北京回来办展的中国山水画大家、现代田园山水画创派人浔陌先生的长沙工作室见到了陶渊明笔下的田园生活画面——田野、果蔬、阡陌、农宅、栅栏、池塘、乡村小路、草垛子……在浔陌先生的田园山水画前驻足,仿佛能让人触摸到画中的空气和水,思想上会泛起涟猗,一层一层连绵不绝……
唐莉莉:您开创了中国现代田园山水画风,并且在创立田园山水画派,这是一件很了不起的事情。现在我们看到您的田园山水画,觉得这个画派由您创造好像是一件水到渠成、自然而然的事,就像一些评论家说的,您的艺术把“人人眼中物”而又“人人笔下无”的乡村田野的平常景物建构成了一种划时代的画风,但在您开创这种画风时,一定有着很多不为人知的努力。看似简单,实则艰难,而且目前您创立的这种田园画风,不论是在精神上、技巧上、还是在理论上都已经很成熟了。这份成就是非常难得的。您能谈谈您开创这种画风和创立中国现代田园山水画派的心路历程吗?
浔陌:中国的山水画历来追求高、险、绝、奇的构图程式,这固然是一种美的形式,但几千年来的沿袭变化不大,容易引起视觉疲劳。我提倡走出画室,走进自然,走进田野乡村,以息息相关的现实家园为对象,在吸取东西方文化精华和表现手法的基础上,以富有张力和内涵的笔墨语言,营造一种清新自然的生存世界。人们具体而寻常的日常生活,需要细致入微的精神上的关怀。我将触角放在土地上,画田园,是与土地联系得最紧密的,并且人人都能读懂,能勾起人们对土地的记忆和联想,能让人产生共鸣。
      中国现代田园山水画派大的主题是倡导人与自然的和谐,进而达到人与社会以及人与人的和谐,提醒人们爱护环境,亲近自然,关注民生,画面追求天人合一的境界。现代田园山水画旨在让人找到本我,在烦嚣的生活中获得一时的宁静,探寻自己内心深处的声音,减少浮躁。而不是人云亦云,随波逐流。
唐莉莉:我们看到您画室的这幅《田园清荫》,似是以浙赣乡村为创作背景,画的视野大,距离很远,透视关系特别好,作品的内涵和外延都很宽广,让人久久地品读、回味,给人一种余味悠长的美感。能谈谈您创作田园山水画与众不同的地方吗?
浔陌:我在创作田园山水画时,融合了中西方绘画的特点。中国画讲究意境美,重精神,西方更重视技术层面的东西。有思想有追求的画家都想尽可能不重复前人和他人,站在前人的肩膀上创造自己的东西,这样作品才有新意,才有深度和广度。
我的田园山水画从近到远,看上去空间感强,画面讲求丰富,有透视感。这是吸取了西方的焦点透视感觉,同时又有东方的散点透视。西方画画光,画色,画空气,比如印象派的画就有空气感。印象派画家的代表凡高的作品能让人有强烈的视觉冲击力。好的艺术作品要能抓住人又能留住人,让读者第一眼就能被吸引住,这是视觉冲击力,还要有底蕴才能把人留住,让人细细地品味解读出不同层次的内涵。
     学习既包括向书本学习,还应该向大自然学习。只有走出去才能有大视野,我除了隐居山野就是在各地游学,搞艺术闭门造车不好,要走出去,激活灵感,画面也才新鲜。

唐莉莉:我们看到您的名字很有艺术气息,与田园山水也很有关联,这是您后来取的笔名吗?
浔陌:我出生在一个传统文化气息浓重的家庭,男孩子出生都有三个名字,这是我的本名。 “陌”字用在我的名字里面主要取的是“阡陌”的意义,“浔“是水边,“浔陌”就是一幅田园山水画,与我的画所表现的主题还是蛮有关联的。(笑)
唐莉莉:目前社会上有一种低俗化倾向,功利化太强,您觉得如何引导画家淡泊名利并大众提高艺术鉴赏能力?
浔陌:引导大众首先要从艺术家自身做起。优秀的艺术家首先要修身,要耐得住寂寞,先通过自修才能积累深厚的文化底蕴、高尚的品德。前几十年我都在内修,积淀。我觉得自己的作品比较成熟了之后才拿出来。画家要担当道义,古人说山水以形媚道,是说画家要以画来传道,以画来感化人。你是使人提升还是使人堕落?艺术家担当了责任。要做学者型、文化型的画家。
艺术的生命在于创新,这是一个严肃的课题。艺术家应该有责任感,淡泊名利,要有很深的内涵。要有能力到达自己的高眼界之处,真正做到眼高手高。
艺术作品最好做到雅俗共赏,深入浅出,使各个层面的人都能解读,都能感受各自接受的东西。
 
浔陌先生的田园山水画让人感觉到清新自然,宁静平和,让人获得一种心灵的归属感。在浔陌先生层次分明、变幻莫测的田园山水画前,我们仿佛置身于先生的画中,与它融为一体。
 “人人眼中物”而又“人人笔下无”,浔陌先生强调得最多的是艺术最重要的是创新,创新是艺术的生命和灵魂!而要做到创新,尤其是开创一个有着强大生命力的画派的创新,则需要极大的智慧、极新的创意和深厚的文化积淀。浔陌先生找到了属于他艺术生涯的元点,属于大众心灵的元点,属于湖湘文化一支的现代田园山水画派的元点。
 

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